Bar Italia: Reseña del álbum Tracey Denim

6.9

Por Philip Sherburne

Género:

Roca

Etiqueta:

Matador

Revisado:

24 de mayo de 2023

Bar Italia pasó sus primeros años casi en el anonimato, teñido con la intriga predeterminada que se une a ciertas bandas que se niegan a compartir en exceso. Se bañaron en la mística transitiva de la asociación con Dean Blunt, quien lanzó sus primeras grabaciones en su sello World Music, y traficaron con una mezcla difusa de sonidos copiados del indie británico de las décadas de 1980 y 1990: zarcillos de guitarra eléctrica con bridas, mopey boy /voz de niña, la ráfaga ocasional de fuzz de stompbox. Combinando una disonancia hosca con una reticencia impasible, su música tenía mucha vibra y era difícil de precisar, su consistencia era tan vaga como sus intenciones.

Las primeras canciones rara vez superaban la marca de los dos minutos, pero eran todo lo contrario de concisas. Agrios como la leche cuajada, parecían demos rescatadas de una grabadora de cuatro pistas usada, prácticamente arqueológicas en sus capas de siseo magnético y toques medio oscurecidos de slowcore y shoegaze. Una pista en particular, "Killer Instinct", el penúltimo corte de su segundo álbum, Bedhead de 2021, sirvió como una especie de piedra de Rosetta: aproximadamente a la mitad de su ejecución de 99 segundos, una voz distorsionada irrumpe en una versión destartalada de The Cure. Boys Don't Cry", el cronometraje tan desordenado como la melodía. A pesar de toda la especulación del cerebro de la galaxia, las cualidades desprevenidas de "Killer Instinct", así como la obviedad de la referencia, sugirieron que los motivos de la banda no eran tan complicados. Como sucedió con generaciones de rockeros independientes antes que ellos, el aparente amateurismo atestiguaba la profundidad de sus sentimientos.

Con Tracey Denim, el primer álbum de Bar Italia para Matador, se disipa aún más el misterio, y no solo porque ahora se sabe que el grupo es el trío de Jezmi Tarik Fehmi y Sam Fenton, del dúo Double Virgo, y Nina Cristante, una socio de Dean Blunt desde hace mucho tiempo que trabaja como "entrenador intuitivo" y nutricionista. El sonido del disco de producción propia sugiere una niebla que se desvanece. Los acordes son más nítidos, los ritmos más alegres y los ganchos más pegajosos, aunque el estado de ánimo permanece silencioso y las texturas apolilladas. Más que nunca, llevan sus influencias (The Cure, Slowdive, Pavement) en sus mangas andrajosas. "Clark" es un escaparate de la interacción guitarra-bajo de Low-Life de New Order; las exuberantes guitarras acústicas y las voces susurrantes de "changer" son los mejores Kiss Me Kiss Me Kiss Me o Wish-era Cure.

En discos anteriores de Bar Italia, los contornos de su música estaban oscurecidos por la oscuridad lo-fi, pero en Tracey Denim las guitarras asumen el primer plano, repicando riffs post-punk compensados ​​​​por fuertes líneas de bajo. Su uso de la disonancia se siente más estratégico aquí, con acordes resonantes que arrojan un tenue brillo metálico que ayuda a perfilar las líneas melódicas esqueléticas. Los ritmos también son más maravillosos, imbuidos de las síncopas aleatorias de Stone Roses y My Bloody Valentine, grupos que introdujeron ritmos de baile en el indie de finales de los 80 al amparo de una pared de sonido cargada de guitarras.

Este es, sin duda, rock de colección de discos, un tributo finamente calibrado a los sonidos imperecederos que han alimentado el rock underground durante décadas. Donde Bar Italia intenta imprimir su propia identidad es en su interacción vocal de varias partes, un enfoque inusual que es aún más notable por sus voces distintivas (aunque sin pulir). En la mayoría de las canciones, los tres músicos se turnan al micrófono, dando una sensación de perspectiva fracturada a su reducido conjunto de temas: ansiedad, soledad, rupturas, amor no correspondido, el deseo de quedarse solo. Este estilo de narración de espejo roto se siente novedoso, pero no se puede evitar el hecho de que las voces no son, en general, el punto fuerte de Bar Italia. Los tres cantantes favorecen las cadencias de corcheas perseverantes. Cristante opta por el tipo de melodías cantarinas que un niño soñador podría inventar. Y Tarik Fehmi tiene una preocupante tendencia a maullar como Robert Smith en su momento más abatido. Tienen una defensa incorporada: durante décadas, este tipo de estética caótica ha significado inmediatez sobre virtuosismo, corazón sobre habilidades. Pero es difícil no distraerse con los momentos en que la letra falla o el canto sale mal. Sus progresiones de acordes son inteligentes y la producción es atractiva, pero ninguna de las dos es suficiente para llevar el disco por sí sola.

A pesar de que el álbum tiene solo 44 minutos de duración, 15 canciones se sienten como siete de más. Además de la destacada "Clark" y la "Friends" al estilo de Breeders, la mitad posterior del disco se congela en un borrón de acordes embarrados y melodías sin rumbo. E incluso algunas de las canciones más pegadizas, como "changer", están llenas de rimas chatarras ("No tuve la oportunidad de decir que quiero más/No tiene que ser así, es demasiado puro/Ahora que tienes me he ido, estoy aburrido"). Aún así, en su mejor momento, Bar Italia se las arregla con una despreocupación malhumorada. En "¡Enfermera!", Cristante se encuentra con un hombre horrible en una fiesta y trata de estabilizarse con una especie de mantra: "Llegarás al otro lado/Sabes que es solo otra noche". Entonces la canción cambia. El ritmo se aclara, los acordes se iluminan y Fenton pinta un cuadro de libertad sin carga: "Una máscara cubrió tus ojos/Y te mueves como un loco con tu canción favorita/Dijiste 'Estoy cobrando vida'/No me he sentido así desde que tenías 21 años". Es una pulcra encapsulación de una idea poderosa: la música como fuente de la eterna juventud, un sentimiento atemporal que golpea especialmente fuerte en un disco impregnado de déjà vu.

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